申一言南陽(yáng)音樂(lè)會(huì)

申一言南陽(yáng)音樂(lè)會(huì)演出信息

穿越音樂(lè)的時(shí)空隧道，從古典到浪漫，每一曲都是靈魂的觸動(dòng)，讓每一個(gè)音符都跳躍著歡樂(lè)與和諧！

2025年5月10日，申一言《未說(shuō)完的話》——舒伯特藝術(shù)歌曲之夜走進(jìn)南陽(yáng)大劇院小劇場(chǎng)，展現(xiàn)音樂(lè)的無(wú)盡魅力！

藝術(shù)歌曲興起于十九世紀(jì)初，是以簡(jiǎn)單的形式把詩(shī)和音樂(lè)融合起來(lái)的聲樂(lè)曲，包含了凡俗性的民謠和純粹藝術(shù)性的歌曲，精致富有詩(shī)意，取材廣泛，形式亦較自由，歌詞多系名詩(shī)人的詩(shī)句，如哥德、席勒、繆勒等，讓其達(dá)到完美境地的即是偉大的舒伯特，在他短促的一生中共完成了六百多首不朽的藝術(shù)歌曲，并自由運(yùn)用這種形式來(lái)表達(dá)他的藝術(shù)意念，提高了凡俗民謠的藝術(shù)性，也把藝術(shù)性的歌曲凡俗化，使之更親和近人。

舒伯特的旋律法是他獨(dú)自創(chuàng)出來(lái)的風(fēng)格，并不是加于歌詞上，而是從歌詞上生出來(lái)的。從詩(shī)詞得到的靈感，就是直接決定了旋律，因此旋律同時(shí)可以表現(xiàn)出詩(shī)的氣氛。有時(shí)訴諸感情，有時(shí)展開(kāi)了感覺(jué)上的美，有時(shí)像是描寫(xiě)音畫(huà)，這都是自然流露出來(lái)的藝術(shù)，所以含有鄉(xiāng)土民俗的風(fēng)味。

在舒伯特的藝術(shù)歌曲里，給予伴奏完全新的生命，他的伴奏不是補(bǔ)助歌謠的旋律，或制造和聲的背景，而是把旋律所表現(xiàn)不出來(lái)的音畫(huà)用伴奏描繪出來(lái)；如魔王中迅速的三連音表現(xiàn)急馳的馬；菩提樹(shù)的鋼琴音使人想到一陣微風(fēng)吹動(dòng)菩提樹(shù)的樣子，使感情和幻想有機(jī)地連結(jié)在一起，旋律和伴奏成為一體之兩面，所以在藝術(shù)歌曲的伴奏方面，他也是一個(gè)偉大的改革者。

從憂郁到熱烈，從寧?kù)o到激昂，深沉的情感和激烈的動(dòng)態(tài)變化，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)生命的風(fēng)暴與寧?kù)o，用鮮明的情感和節(jié)奏，展現(xiàn)了音樂(lè)的豐富層次，為音樂(lè)會(huì)增添了一抹獨(dú)特的色彩！

【特邀嘉賓】

牛田（Niu Tian)

旅意青年低男中音（basso baritono）

【曲目單】

《美麗的磨坊女》-流浪

“Die Schone Mullerin”-Das Wandern, S.565-1

《美麗的磨坊女》-磨坊主與小溪

“Die Schone Mullerin”-Del Muller und der Bach, S.565-2

《美麗的磨坊女》-何處去？

“Die Schone Mullerin”-Wohin?,S.565-5

紡車旁的瑪格麗特

Gretchen am Spinnrade, S.558-8

圣母頌

Ave Maria S.558-12

水上吟

Auf dem Wasser zu singen S.558-2

萬(wàn)靈節(jié)的連禱

Litanei auf das Fest Aller Seelen  S.562-1

魔王

Der Erlkonig, S.558-4

-中場(chǎng)休息-

野玫瑰

Heidenr?slein D.257

死神與少女

Der Tod und das M?dchen D.531

鱒魚(yú)

Die Forelle, D550

《美麗的磨坊女》-止步！

“Die Schone Mullerin”-Halt! D.795-3

《冬之旅》-菩提樹(shù)

“Winterreise” Der Lindenbaum, D.911-5

《冬之旅》-晚安

“Winterreise” -Gute Nacht D.911-1

《冬之旅》-春夢(mèng)

“Winterreise” -Frühlingstraum D.911-11

《天鵝之歌》-小夜曲

“Schwanengesang”- St?ndchen, D.957-4