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舞臺劇金鎖記上海演出演出信息

俗話說，三個(gè)女人一臺戲，四個(gè)女人則帶來一部中國文學(xué)經(jīng)典改編舞臺劇。
它就是中國當(dāng)代著名女作家張愛玲的中篇小說《金鎖記》。
同為作家的王安憶認(rèn)為，戲劇是文學(xué)的塔尖。
人性依然撲朔迷離，看不透，說不得，瞬息萬變。而我們所要的，也只是那紅塵婆娑中的一份簡單幸福。

這不是一個(gè)愛情故事，在充滿悲劇的人生里，愛情不過是段無關(guān)痛癢的插曲。
七巧是多么面目可憎的一個(gè)女人，心底里也會有一片溫柔留給一個(gè)叫季澤的影子，長安將最初的最好的童世舫鎖進(jìn)心中的水晶瓶，僅僅只是個(gè)無言的結(jié)局而已。
區(qū)別于以往的舞臺劇，《金鎖記》的舞臺布景極簡且不失精致，兩扇似竹排樣的陳設(shè)，即完成了空間表達(dá)，又傳達(dá)了劇情意境，妙不可言。
巧妙的燈光運(yùn)用，完美的展現(xiàn)“時(shí)間的流逝”，從“晝到白”如親臨其境。
舞臺的道具只是幾組最簡單的青白藩籬木架屏風(fēng)，時(shí)而是墻，時(shí)而是樓，時(shí)而分，時(shí)而合。
在熱鬧的迎親儀式中拉開了這三十年愛恨糾葛、心靈變遷的序幕。
轉(zhuǎn)景也頗為巧妙，如月光般藍(lán)色的輔燈下，隱約看到景別在變換，似在訴說著故事，似在交代劇情，似在留給每個(gè)人以遐想。

這不是一部“搬演”的作品，而是許鞍華、王安憶、焦媛他們心目中七巧的模樣，卻“正中下懷”，道出了每個(gè)人心中的《金鎖記》。
在劇里，上半場結(jié)束的時(shí)候七巧聽到自己丈夫死了，跌坐在地上，不停地喃喃“死了，死了”。
那一聲聲低語里，我聽不到解脫，反而更給人一種茫然孤寂的感覺。
那個(gè)癱軟在病榻上的男人，是令她唾棄生厭的，她甚至因此瞧不起自己，可等到這個(gè)男人真的死了，她的生活便也徹底死了，連抱怨都沒有來頭，澀得人生疼，卻流不出淚來，只覺得內(nèi)心堵得慌。
七巧和季澤的感情糾葛中，每當(dāng)季澤喚一聲“二嫂”，七巧便一聲聲哀求又命令的要求：“叫我七巧”，如此反復(fù)，似是在碾壓她的內(nèi)心，愛情令她苦楚不已，疼痛不已，孤獨(dú)不已，充滿著強(qiáng)烈的落寞與感傷。

話劇的魅力來自于咫尺之遙的舞臺上爆發(fā)出的強(qiáng)烈震撼與沖擊，演員的眼神、呼吸，甚至是一句說錯(cuò)的臺詞，都真實(shí)得觸手可及。
最后一幕，七巧面對前來提親的童先生，陰陽怪氣地說著話，抖落著自己家族內(nèi)部的丑陋，處處拉女兒長安的后腿。
甚至裝作輕描淡寫的樣子，說早已戒了煙癮的長安在“樓上抽幾口”。
人間竟有如此母親，見不得女兒幸福，以為女兒出嫁就等于自己被騙錢，完全利欲熏心，喪盡天良。
當(dāng)長安絕望地望著童先生遠(yuǎn)去，掩面慟哭后終于發(fā)瘋時(shí)，席間唏噓聲一片。
一位老太太入戲太深，怒不可遏地厲聲譴責(zé)：這樣的人怎配做母親？

囿于場地的限制，話劇的舞臺布置總不可能面面俱到，所以擺什么道具設(shè)什么場景，就尤見功力了。
《金鎖記》里給人影響最深刻的莫過于舞臺兩側(cè)對應(yīng)的兩個(gè)陽臺，季節(jié)的更替、人事的變幻、往事的追溯，都通過這陽臺上不斷晾曬著衣物的女傭人間的對話，交代得清清楚楚。
如此一番處理，那些瑣碎的、卻又不可或卻的背景性內(nèi)容，既沒有被生硬跳過，又巧妙地點(diǎn)到為止。
很難想象，倘若全部情節(jié)都需要一一通過表演來交代的話，那么整部話劇將是何其冗長拖沓。
正是舞臺上諸多這樣的一些細(xì)節(jié)，為中篇小說容量的原著，成功濃縮到3個(gè)小時(shí)不到的話劇空間內(nèi)，提供了有力保證。

結(jié)尾處的藝術(shù)處理，讓人陷入無言的悲哀之中。
矛盾的沖突在七巧陰陽怪氣的言語中步步激化，童先生的欲言又止，如刀刻在了長安身上，長安的一鞠躬，扼腕心痛，她將愛情永遠(yuǎn)定格在了這一瞬間。
七巧用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命，包括葬送女兒的愛情。
2019年4月12日、13日，上海美琪大戲院，舞臺劇《金鎖記》將給你前所未有的震撼。

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