北京宋洋美術(shù)20世紀(jì)意大利百年藝術(shù)真跡展

北京宋洋美術(shù)20世紀(jì)意大利百年藝術(shù)真跡展演出信息

二十世紀(jì)后期，繼法國偉大而有影響的印象派藝術(shù)革命之后，全世界都在適應(yīng)新的藝術(shù)表達(dá)方式，法國藝術(shù)家勾勒出了一條充滿力量和啟發(fā)的新形式。

意大利在文化和地理上一直如此接近法國，也不例外，其實在18世紀(jì)末，意大利藝術(shù)家已經(jīng)陸續(xù)到巴黎朝圣，巴黎成為世界藝術(shù)之都，是任何稱自己為藝術(shù)家的人向往的地方。印象主義不僅僅是一種繪畫運(yùn)動，在年輕藝術(shù)家的想象中，波西米亞式的生活方式更是成為一種理想和不可或缺的詩意假設(shè)。

波希米亞是反墨守成規(guī)的藝術(shù)家，是藝術(shù)的理想主義者，清廉而純潔，但又有條理和饑餓感；因此，具有諷刺意味的是，對于一個十九世紀(jì)的意大利男子來說，去巴黎，像波希米亞人一樣生活，即使沒有金錢，還要忍受著饑餓，在這樣的情況下，需要多少藝術(shù)的天賦和激情。

不過，這些不是我們要處理的問題。印象主義的蹤跡，讓真正的藝術(shù)家才可以真正領(lǐng)悟，然后不斷改變、創(chuàng)新并結(jié)合自己的文化。

20世紀(jì)上半葉發(fā)生的歷史事件將確保藝術(shù)的不斷更新，并導(dǎo)致一個風(fēng)格化的人物的形成，當(dāng)然是印象派的女兒，但這將充分考慮幾個世紀(jì)以來意大利藝術(shù)的歷史。

意大利藝術(shù)家的人物作品非常完美，可以很好地代表意大利藝術(shù)從20世紀(jì)初到50年代所取得的成就，這是一個可以被認(rèn)為是意大利傳統(tǒng)藝術(shù)的呈現(xiàn)。

展覽收錄了卡羅·維塔萊、朱塞佩·阿米薩尼、路易西納·安薩爾多·瓦薩洛、坎塔多·巴比里、阿爾弗雷多·貝爾特蘭等19世紀(jì)知名藝術(shù)家的經(jīng)典女性肖像作品40幅。