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深圳秦鈴森個展基本信息
活動時間 | 2021-03-28至06-13 | 活動場館 | 深圳市木星美術(shù)館 |
兒童購票提示 | 1.2m以下兒童免票,需家長陪同 | 活動時長 | 以現(xiàn)場為準(zhǔn) |
深圳秦鈴森個展演出信息
木星美術(shù)館將于2021年3月28日-2021年6月13日,推出新展“KUMP?” 秦鈴森個展。展覽開幕式也將在3月28日下午,于木星美術(shù)館舉行。本次開幕式由開幕儀式、現(xiàn)場導(dǎo)覽兩個部分組成。
展覽以“KUMP”為主題,“KUMP”是“K-U-MP”這三組字母的縮寫。K是紙牌中的黑桃K,也是除大小王之外的最大牌面。在西方文化里,黑桃代表軍人,象征藝術(shù)家對軍事與歷史的特別關(guān)注。同時黑桃也代表著死亡,是“黑色浪漫主義(Romantisme Noir)的核心意象。
U取自“人類”(Human)與“后人類”(Posthu-man)。前者是對人類學(xué)的回溯與梳理,后者則是對后人類主義進行“未來考古學(xué)”的一種認知探索,兩者彼此呼應(yīng)。
MP是“憲兵”(Military Policeman)的首字母縮寫。這里指涉了藝術(shù)家所關(guān)注的軍事類議題。更為重要之處在于它同樣也是“杜尚”(Duchamp)不發(fā)音的尾音(mp)。一個未被發(fā)音的杜尚,猶如隱秘存在,暗喻其對秦在藝術(shù)表達中的影響。
《外部附加物》,2019年 150*100cm 綜合繪畫,油彩,丙烯,噴漆,仿真苔蘚
本次展覽“KUMP秦鈴森個展”拓展了上述定義,并意在梳理藝術(shù)家獨特的創(chuàng)作方法論。展內(nèi)呈現(xiàn)的3個章節(jié),是繪畫連同裝置、古美術(shù)、潮流符號、軍事材料等元素,共同搭建的復(fù)合時空結(jié)構(gòu)。
《唐物兔猻》,2021年 53*35*28cm 唐代三彩古法釉陶器
按時間序列排布,第一單元所關(guān)注的是古美術(shù)。中國古代器物中的要素被藝術(shù)家提純和挪用,他以東方美學(xué)系統(tǒng)為參照,卻不囿于他們的敘述,對古典資源的現(xiàn)代激活采用了相當(dāng)大膽的手法,涵蓋如唐三彩等器物的裝置作品。
展覽第二部分將重心轉(zhuǎn)移到“現(xiàn)實”層面,在被藝術(shù)家自稱為“新繪畫”的類別里,繪畫平面被延展到更高維度:例如“畫上之畫”,形成物質(zhì)層面的嵌套結(jié)構(gòu);再如軍用降落傘布料、晶圓芯片等高精度工業(yè)制品的闖入,象征著技術(shù)文明對歷史的推動/干預(yù);甚至連傳統(tǒng)的畫面語言要素諸如顏色、筆觸、質(zhì)感等都被秦鈴森用一種“發(fā)光的屏幕感”來加以改造。
《冰淇淋狂想曲》,2020年,綜合繪畫,軍用降落傘布,油彩,丙烯,噴漆,仿真冰淇淋
秦鈴森成長于信息時代的高速發(fā)展期,他興趣廣泛、涉獵頗多。而互聯(lián)網(wǎng)作為通信系統(tǒng)、屏幕作為可視化的展示媒介,改變了此世代藝術(shù)家的視覺表達方式。秦鈴森的作品中,包含著大量對架上繪畫的“實驗”及“反思”。藝術(shù)家通過對電子芯片等新興材料、技術(shù)在傳統(tǒng)繪畫中的運用,超越了美術(shù)史角度,多維度探討了歷史、意識形態(tài)等極為嚴肅的命題。
《月落烏啼霜滿天》,2020年 120*80cm,綜合繪畫,藍染,礦物顏料,墨,金箔液,噴漆
部分作品介紹:
擬人的類固醇
科幻文學(xué)和影視產(chǎn)出了大量人類嵌合體形象,這無疑成為了秦鈴森實踐的視覺基礎(chǔ)。不過,他并非簡單將人體視為可被改良的機器,而是試圖通過“介入物”直接提示我們?nèi)馍淼拇嬖凇?017年,藝術(shù)家以實驗項目“類固醇的擬人化”開啟了一條鮮有人涉及的思考線索。
多年來,類固醇都被視為改造現(xiàn)代人體生理和藥理的試劑,它不僅作用于身體,也作用于心理結(jié)構(gòu)。藝術(shù)家受科幻電影啟發(fā),通過在藥物濫用的時代,將類固醇擬人化,表達了對這個高速運行、過度亢奮的社會現(xiàn)象的反思。
《類固醇的擬人化》展覽現(xiàn)場,Fspace,北京,2017
寓示未來的古物
東亞古典美學(xué)統(tǒng)攝下的器物、造型藝術(shù)都被秦鈴森稱為“古美術(shù)”。它們指向過去的審美意識,亦是古人與宇宙溝通的中介。在秦鈴森的創(chuàng)作里,“復(fù)古”并不是直接把古物拿來堆砌,而是試圖創(chuàng)造場域中的新角色。
這些物品、元素裹挾著東方美學(xué)內(nèi)涵,但它們卻并不止引人回到過去。藝術(shù)家對古美術(shù)的當(dāng)代化“挪用”,是為借用古美術(shù)之眼賞今,勾起觀眾對于未來世界的想象。
《唐物兔猻》個人項目現(xiàn)場,WKgallery,北京,2021
潮流中的歷史
歷史在秦鈴森的藝術(shù)中,并不局限于人類出現(xiàn)后的歷史。從實驗項目“森羅萬象”開始,藝術(shù)家便將對歷史的關(guān)注擴展至宏觀視野。但這并不代表他的考察失掉了微觀與細致。秦鈴森始終以創(chuàng)作回應(yīng)歷史中的事件、人物、思潮?!俺绷鳌痹谒淖值淅锊⒎侵赶驎r尚風(fēng)格的演變,而是歷史的浩蕩變遷。
《森羅萬象》個展現(xiàn)場,德薩畫廊,北京,2017
在“后人類”一詞的后面,秦鈴森先是打上了感嘆號:他訝異于人類在今天的異化/退化/進化;這之后,他又畫下問號:后人類是否只是概念上的假設(shè)?后人類的時代何謂開始,又將怎樣終止?這些疑問帶來的思考,或許要在即將開幕的“KUMP?” 秦鈴森個展中揭曉。
《Arrival》OCT-LOFT創(chuàng)意節(jié),展覽現(xiàn)場,華僑城,深圳,2017
在電影《黑客帝國》的經(jīng)典橋段:“紅藥丸與藍藥丸”中,主角面臨著重要抉擇。紅藥丸將使人類擺脫虛擬世界,走進現(xiàn)實。而藍藥丸則指向完美卻無知的當(dāng)下。
觀展時,沉浸在科幻電影般空間敘事中的我們,正如選擇了紅色藥丸的電影主角,即將步入令人眩暈、興奮的母體。提示語回蕩在耳畔:“歡迎來到后人類時代這個大荒漠”。
《1229》個展,展覽現(xiàn)場,陌上實驗,北京,2017
2021秦鈴森深圳個展,一同走進后人類時代,從視覺、聽覺、觸覺出發(fā),感受全方位藝術(shù)體驗!
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