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杭州你好古典名家經(jīng)典名曲主題音樂(lè)會(huì)

杭州你好古典名家經(jīng)典名曲主題音樂(lè)會(huì)

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【杭州】【早鳥5折起】巴赫/莫扎特/貝多芬/舒伯特“你好,古典名家”經(jīng)典名曲主題音樂(lè)會(huì):這是一場(chǎng)橫跨兩個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)史詩(shī)之旅,七位作曲家的十部經(jīng)典作品再現(xiàn)名家風(fēng)采,8月29日,走進(jìn)浙江省文化館小劇場(chǎng),一起享受音樂(lè)的美好!

演出時(shí)間: 2025-08-29 星期五 19:30

演出場(chǎng)館: 杭州浙江省文化館小劇場(chǎng)   

演出票價(jià):100,180,280,380

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杭州你好古典名家經(jīng)典名曲主題音樂(lè)會(huì)基本信息

演出時(shí)間2025-08-29 星期五 19:30演出場(chǎng)館浙江省文化館小劇場(chǎng)
演出時(shí)長(zhǎng)以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)兒童入場(chǎng)提示1.2米以上憑成人票入場(chǎng), 1.2米以下謝絕入場(chǎng)



杭州你好古典名家經(jīng)典名曲主題音樂(lè)會(huì)演出信息

當(dāng)巴赫的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與莫扎特的優(yōu)雅旋律相遇,當(dāng)貝多芬的革命性精神與舒伯特的詩(shī)意纏綿交織,當(dāng)門德爾松的古典均衡與圣桑的絢麗色彩碰撞——這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將成為一次橫跨兩個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)史詩(shī)之旅。從巴洛克時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)位到浪漫主義的自由表達(dá),七位作曲家的十部經(jīng)典作品將在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中完成西方古典音樂(lè)史上最華麗的對(duì)話。

 

巴赫《意大利協(xié)奏曲》(BWV 971)。這部1735年誕生的杰作,鋼琴家將通過(guò)三個(gè)樂(lè)章展現(xiàn)巴洛克時(shí)期最精妙的"競(jìng)賽美學(xué)"——第一樂(lè)章快板的明亮利落如同托斯卡納的陽(yáng)光,第二樂(lè)章行板的綿長(zhǎng)旋律是威尼斯船歌的變體,而終樂(lè)章急板的無(wú)窮動(dòng)式跑動(dòng)則暗含了拿波里民間舞曲的活力。

莫扎特《降E大調(diào)鋼琴三重奏》(K.498)創(chuàng)作于1786年,這部為鋼琴、單簧管與中提琴(今常由小提琴替代)而作的作品,展現(xiàn)了古典時(shí)期最精妙的室內(nèi)樂(lè)平衡。單簧管如人聲般的旋律線條(尤其在第一樂(lè)章發(fā)展部的轉(zhuǎn)調(diào)段落)、鋼琴閃爍的阿爾貝蒂低音與小提琴的裝飾性應(yīng)答,構(gòu)成了一幅維也納沙龍音樂(lè)的水彩畫。值得注意的是,莫扎特在此突破了傳統(tǒng)三重奏的伴奏模式,讓三種樂(lè)器在平等對(duì)話中展現(xiàn)木管與弦樂(lè)器的音色交融。

莫扎特《第11鋼琴奏鳴曲》(K.331)的選段將延續(xù)這種優(yōu)雅氣質(zhì)。第一樂(lè)章變奏曲的主題源自當(dāng)時(shí)流行的法國(guó)歌謠,六段變奏從裝飾性處理到小調(diào)悲愴再到終段的土耳其風(fēng)格暗示,展現(xiàn)了作曲家對(duì)民間音樂(lè)的吸收能力。

貝多芬《第五小提琴奏鳴曲"春天"》第一樂(lè)章為上半場(chǎng)作結(jié)。這部1801年作品雖保留古典奏鳴曲式框架,但開篇小提琴悠長(zhǎng)的主題已預(yù)示浪漫主義的到來(lái)。小提琴與鋼琴的競(jìng)奏關(guān)系在此達(dá)到全新高度——這不再是主奏與伴奏,而是兩個(gè)平等靈魂的歌唱。

第二篇章:浪漫主義的詩(shī)性與變革

下半場(chǎng)以舒伯特《降E大調(diào)第二鋼琴三重奏》(D.929)第二樂(lè)章開啟。寫于1827年的這個(gè)樂(lè)章實(shí)為一部葬禮進(jìn)行曲,大提琴原譜由單簧管替代后,其憂郁音色將在鋼琴沉重的附點(diǎn)節(jié)奏中更顯蒼涼。

圣桑1857年的《塔蘭泰拉》(Op.6)將瞬間點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)。這部為單簧管、長(zhǎng)笛(現(xiàn)常用小提琴替代)與鋼琴創(chuàng)作的炫技小品,以6/8拍模擬意大利蜘蛛舞的癲狂節(jié)奏。鋼琴的連續(xù)八度與弦樂(lè)器的雙音顫弓需制造出近乎窒息的緊張感,而中段抒情段落中單簧管的滑音處理,則透露著法國(guó)學(xué)派對(duì)意大利民間音樂(lè)的戲謔模仿。

門德爾松《d小調(diào)第一鋼琴三重奏》(Op.49)第一樂(lè)章展現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式建構(gòu)。鋼琴瀑布般的開場(chǎng)主題與小提琴應(yīng)答的對(duì)比,體現(xiàn)了作曲家對(duì)貝多芬精神的繼承;而發(fā)展部中主題在大調(diào)與小調(diào)間的色彩變幻,又流露出萊比錫樂(lè)派的詩(shī)意。

福雷1893年的《西西里舞曲》(Op.78)宛如一縷普羅旺斯的微風(fēng)。原為戲劇配樂(lè)的這首小品,在6/8拍的搖曳節(jié)奏中,小提琴與單簧管將展開慵懶的對(duì)話,鋼琴則用分解和弦營(yíng)造出水面粼光的效果。中段升f小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)如同突然掠過(guò)的陰云,展現(xiàn)了法國(guó)沙龍音樂(lè)中罕見的心理深度。

音樂(lè)會(huì)將以肖斯塔科維奇《雙小提琴與鋼琴三重奏》壓軸。這部創(chuàng)作于斯大林逝世后1955年的作品,既有新古典主義的形式美(第二樂(lè)章的帕薩卡利亞),又暗含猶太民間音樂(lè)的苦澀(終樂(lè)章的狂歡式舞蹈)。兩把小提琴的尖銳對(duì)抗與鋼琴沉重的和弦轟炸,構(gòu)成一幅20世紀(jì)的精神肖像。當(dāng)單簧管替代第二小提琴時(shí),其嘶啞的最高音區(qū)與圓潤(rùn)的中音區(qū)對(duì)比,將強(qiáng)化音樂(lè)中荒誕與深情的并存。

 

本次音樂(lè)會(huì)特別設(shè)計(jì)的單簧管替代方案,不僅探索了古典作品的音色可能性,更暗示著音樂(lè)演繹本身即是一種創(chuàng)造性行為。當(dāng)最后一個(gè)音符消散在空氣中時(shí),觀眾將理解為何古典音樂(lè)能穿越三百年時(shí)光——因?yàn)樗冀K在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问街?,躍動(dòng)著永不枯竭的生命力。


樂(lè)團(tuán)簡(jiǎn)介:

浙江電影愛樂(lè)樂(lè)團(tuán),是一支由多位畢業(yè)于法國(guó)巴黎國(guó)立音樂(lè)學(xué)院、倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院、德國(guó)漢堡音樂(lè)學(xué)院、國(guó)內(nèi)著名音樂(lè)學(xué)院的樂(lè)手組成的多元化樂(lè)團(tuán),組內(nèi)成員皆有非常豐富的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。樂(lè)團(tuán)以真實(shí)還原的藝術(shù)演奏為宗旨,為帶給觀眾一場(chǎng)獨(dú)特的藝術(shù)享受。 

 

曲目單:

Bach Italian Concerto BWV 971

11'30"

巴赫意大利協(xié)奏曲整套(鋼琴獨(dú)奏)

Mozart Tiro in E-flat major,K4981

莫扎特降ε大調(diào)鋼琴三重奏第一樂(lè)章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Mozart Piano Sonate No.11 K331 1&11I

莫扎特第11號(hào)鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章&第三樂(lè)章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Beethoven Violin Soante No.5

貝多芬第五號(hào)小提琴奏鳴曲第一樂(lè)章(小提琴與鋼琴)

中場(chǎng)休息

Schubert Trio No.2 in E flat,Op.100 D.92911

 

舒伯特第2號(hào)鋼琴三重奏第二樂(lè)章 (小提琴、單簧管和鋼琴)

Saint Saens Tarantella Op.6

圣?!端m泰拉》(小提琴、單簧管和鋼琴)

Mendellsohn Piano Tiro No.1 in d minor, Op.49l

門德爾松第一鋼琴三重奏第一樂(lè)章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Sicleneo Op.78 (1893) Gabriel Faure

加布里埃里·福萊《西西里舞曲》(小提琴、單簧管和鋼琴)

Shostakovich 2Violin and Piano Tiro

肖斯塔科維奇雙小提琴和鋼琴三重(小提琴、單簧管和鋼琴)


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入場(chǎng)須知

1.1.2米以上憑成人票入場(chǎng), 1.2米以下謝絕入場(chǎng)。

2.觀眾入場(chǎng)請(qǐng)自覺接受安全檢查,并保持安全間隔有序排隊(duì)檢票。

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