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MONO昆明演唱會演出信息

MONO的作品享有“諸神的美樂”之盛譽，他們常被認為是世界四大后搖樂隊之一。
這支四人純器樂樂隊于1999年在東京成立，發(fā)行過七張錄音室專輯。MONO在一次與World Music Orchestra 于紐約的合演之后被譽勇于打破界限。
他們的音樂獨樹一幟，將細膩的管弦樂、迷幻的shoegaze噪音完美融合于傳統(tǒng)四大件構(gòu)造的器樂聲場中。
每年多達150場的巡回演出，足跡遍布全球50多個國家，MONO也因此被譽為日本最具國際影響力的樂團。
而在后搖迷的眼中，這支以現(xiàn)場表現(xiàn)力見長的樂隊無疑是他們心中的最佳現(xiàn)場樂隊。
MONO曾在紐約、東京、倫敦和墨爾本與23人的交響樂團合作跨界音樂會，這一里程碑式的事件也讓MONO的樂隊生涯邁上新的臺階。

后搖是從上個世紀九十年代開始流行盛行起來的，而“后搖”的概念最早是由英國一位樂評家所描述的。
早期后搖一般以純器樂為主，以理論和概念顛覆傳統(tǒng)搖滾樂，打破傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式，承繼實驗主義音樂、現(xiàn)代音樂、前衛(wèi)搖滾樂、極簡主義、戰(zhàn)后新古典主義等，受結(jié)構(gòu)主義以及隨之而來的解構(gòu)思潮影響深刻。
老實說Mono的后搖確實沒有Mogwai和Explosions in the Sky那樣能直截了當長驅(qū)直入的將你俘虜，或者像Sigur Ros那樣讓任何一個審美正常的人都會覺得有幾分動聽的感覺。
這里面存在一個你能否聽懂的問題。聽不懂的自然只會覺得他們的音樂鋪陳篇幅過長，來回反復的回復段無聊，或者干脆感覺害怕或嫌吵就此不聽了。
而那些可以心領(lǐng)神會的聽者，自然會在那極其細密的變化，強勢的噪音美學，以及如潮水般起伏的情緒跌宕中無法自拔。

樂隊成立十年來，MONO的知名度和美譽度不斷竄升，唱片銷量和演出上座率亦復如是。
要想成功將他們那活力四射的暴力美學般的現(xiàn)場演出演繹為一張唱片并非易事。
不僅因為麥克風無法捕捉他們那技藝非凡的細節(jié)處理和令人嘆為觀止的音墻，他們那驚為天人的現(xiàn)場也被公認為無法復制。
而突破性的雙專輯《Rays of Darkness》和《The Last Dawn》，彼此矛盾，彼此互融，是極具創(chuàng)造性和概念性的全新嘗試，你必須聽一聽。

在專輯中，MONO首次嘗試人聲的作品“Breathe”由樂隊貝斯手Tamaki獻唱，這首歌舒緩輕柔，氛圍迷蒙，透出令人心醉的美。
在“Breathe”中，MONO首次采用人聲——貝斯手Tamaki開口，空澈通透，復古聲線有著Velvet Underground女主唱Nico的影子。
“Breathe” 展現(xiàn)了MONO極致溫柔的一面，他們以悲涼為底色，用溫潤輕和的旋律包裹聽者的心靈。
MONO展現(xiàn)出塑造和渲染情緒的大師手筆，聽者被狂暴的器樂席卷，猶如經(jīng)過一場風雨的洗禮。

Mono的音樂很容易讓人喜歡，也同樣容易讓人不喜歡，能喜歡上的人會從一開始就喜歡直到現(xiàn)在，而不喜歡的到了現(xiàn)在都沒機會喜歡上。
這幾個日本音樂家只是在忠于自己的音樂信仰，不盲從，不妥協(xié)，這可能也是Mono一直不溫不火的原因所在。
然而，提起后搖界的幾支里程碑式的經(jīng)典樂隊，很少會有人把Mono落下。
這再次證明了這么一個觀點：執(zhí)著的堅持可能會和復雜的變化來得同樣有力。

Mono的作品大部分都有著無比宏大的結(jié)構(gòu)，堪稱后搖界里的“交響樂”。
聽Mono的作品你確實需要足夠的耐心，漫長的鋪墊有如寂靜黑夜中你獨行于海上，既看不到遠方的燈塔，也嗅不出暴風雨的前兆。
而Mono從不走溫情路線，這么多年來一直保持著那副“鐵石心腸”的姿態(tài)，外表冷漠，內(nèi)心更為冷漠，音樂中始終只有靜與動、快與慢之分別，而氛圍永遠都是冷調(diào)的。
等待，冗長的孤獨，無窮盡的黑暗。但一旦高潮到來，你便會忽略在此之前的一切平淡，死而無憾。
這便是他們在作曲、錄音以及表演手法上和交響樂創(chuàng)作暗合的精髓。

數(shù)十年的時間，他們已經(jīng)在自己開創(chuàng)的“暴力美學”的風格道路上走得很深很遠。
在此之后他們所能做的，就是不要被時間鈍化了最本色的音樂信仰，然后等它將自己磨礪的更具鋒芒。
這支日本殿堂級樂隊MONO將于3月10日首次登陸昆明，MODERNSKY LAB即將矚目開啟。
作為一生中不可錯過的世界頂級樂隊，2019必去的演出現(xiàn)場，它定然不會讓你失望。

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