粵劇《霸王別姬》廈門(mén)站

粵劇《霸王別姬》廈門(mén)站演出信息

“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！?/p>

廣東粵劇，不同于京劇那般廣為人知，但卻別有一方韻味。

它起源于民間，亦在民間吸收各方面的營(yíng)養(yǎng)，逐漸成為南方一大劇種，也成為中國(guó)最先走向世界的劇種。它是嶺南文化的第一名片，已被列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其劇目數(shù)量堪稱世界之最。

當(dāng)經(jīng)典劇段《霸王別姬》遇上越劇，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)文化碰撞？

9月26日至27日，粵劇《霸王別姬》將在閩南戲曲藝術(shù)中心兩場(chǎng)連唱，

用越劇的方式重溫西楚霸王與虞姬的悲壯愛(ài)情。

粵劇《霸王別姬》廈門(mén)站演出信息

演出時(shí)間：2023-09-26/27 19:30

演出地點(diǎn)：閩南戲曲藝術(shù)中心

演出票價(jià)：280/380

演出介紹：

提起《霸王別姬》，沒(méi)人會(huì)不記得這一段英雄與美人的悲壯愛(ài)情故事。隨著楊小樓與梅蘭芳合作演出新編京劇《霸王別姬》大獲成功，梅蘭芳所塑造的虞姬形象也就隨著京劇藝術(shù)的發(fā)展深入人心，成為承載家國(guó)興衰命運(yùn)的的標(biāo)志性意象。雖然京劇版《霸王別姬》的影響力無(wú)可撼動(dòng)，但是越劇作為南方著名劇種，也在對(duì)其進(jìn)行不斷地探索和創(chuàng)新。

小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》以傳統(tǒng)粵劇故事為藍(lán)本切入，逐漸演變至近代粵劇的演出風(fēng)格，在堅(jiān)守的傳統(tǒng)上以創(chuàng)新點(diǎn)綴，劇中三人角色猶如展示了粵劇的過(guò)去、今世與未來(lái)，反映了青年粵劇演員對(duì)傳統(tǒng)戲曲的未來(lái)展望，向觀眾呈現(xiàn)粵劇的流變與發(fā)展，為戲曲的未來(lái)發(fā)掘全新方向。此劇曾獲邀參與亞洲多個(gè)城市之藝術(shù)節(jié)，屢獲殊榮。

本場(chǎng)由西九文化區(qū)戲曲中心制作及演出的小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》（新編）將在閩南戲曲藝術(shù)中心上演，這是該劇在福建省的首次演出！

本場(chǎng)演出糅合傳統(tǒng)與創(chuàng)新意念，結(jié)合傳統(tǒng)粵劇表演程序及當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)，細(xì)膩地刻劃項(xiàng)羽與虞姬之情，及訴說(shuō)西楚霸王項(xiàng)羽面對(duì)江山美人盡失之際的悵然回眸，同時(shí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)祈望能給觀眾展現(xiàn)粵劇從古到今的風(fēng)格。在劇本編排上，依循霸王項(xiàng)羽的時(shí)間線，從霸王回營(yíng)到四面楚歌，再?gòu)挠菁鑴Φ桨酝踝载?，層層遞進(jìn)，將悲劇逐級(jí)引向高潮。整部戲曲偏向著重霸王項(xiàng)羽的內(nèi)心想法，而非以虞姬作主線，集中刻劃霸王與虞姬之情，為觀眾呈現(xiàn)《霸王別姬》新的敘事面向。

故事以傳統(tǒng)粵劇表演程序「走四門(mén)」、「跳大架」作為序幕，并以「中州韻」演繹，配合粵劇鑼鼓，保留傳統(tǒng)精髓，顯示年輕戲曲演員銳意創(chuàng)新而又不忘傳統(tǒng)，繼承于根底，創(chuàng)新于無(wú)形。舞臺(tái)上的一桌兩椅雖然簡(jiǎn)單干凈，實(shí)則蘊(yùn)含著不簡(jiǎn)單構(gòu)思的感覺(jué)，配合近代音樂(lè)、燈光的運(yùn)用等貫穿全劇，令此劇增添不少時(shí)代感，演員為了力求達(dá)致表演更上一層，不斷嘗試創(chuàng)新，加插了特別的身段及舞蹈形體動(dòng)作，將角色營(yíng)造得更立體。觀眾們將會(huì)體驗(yàn)到不同于京劇的別樣觀感。

音樂(lè)上，編者逐漸糅合當(dāng)代粵劇特色，如梆黃交替、小曲牌子穿插運(yùn)用，并以「廣州話」作為唱念基礎(chǔ)。中段將舞臺(tái)交給樂(lè)師們，演繹一幕兩軍大戰(zhàn)的場(chǎng)口，讓觀眾有如置身于戰(zhàn)場(chǎng)一樣。及后的高潮，〈烏騅〉及〈烏江自刎〉兩節(jié)，不僅加強(qiáng)霸王項(xiàng)羽、虞姬及士兵的心理刻劃，更透過(guò)創(chuàng)作新曲，嘗試在傳統(tǒng)旋律上加以推進(jìn)，使戲曲場(chǎng)景與人物更有表現(xiàn)力，觀眾們更能代入進(jìn)故事劇情之中。

整部作品以粵劇傳統(tǒng)及創(chuàng)新交替出現(xiàn)的手法演繹，一方面保留了傳統(tǒng)粵劇的套路及唱腔，以此展示創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)粵劇演繹技法的秉承與尊重，另一方面則表現(xiàn)對(duì)粵劇的鋪排或情節(jié)能產(chǎn)生無(wú)限的可能。將經(jīng)典劇目融合進(jìn)越劇，在做到毫無(wú)違和感的同時(shí)，將觀看體驗(yàn)上升到藝術(shù)品的境界，無(wú)論是表演還是唱段都讓人回味無(wú)窮。

“君王意氣盡，賤妾何聊生！”

這是用粵劇唱出的英雄與美人的故事，這是將經(jīng)典與現(xiàn)代融合創(chuàng)新的藝術(shù)品。

9月26日至27日，讓我們走進(jìn)閩南戲曲藝術(shù)中心，換一種方式去欣賞經(jīng)典，感受屬于粵劇的別樣魅力。