舞劇《詠春》常州站

舞劇《詠春》常州站演出信息

每個(gè)人心中都有英雄夢。每個(gè)追光的人，都在奔赴著自己的武林。

兩個(gè)時(shí)代的人相向而行，因“英雄”共聚，由“追光者”展開，最終落于“理想”。

一招一式，高手如云，描摹每一個(gè)人心中的武林世界。

臺(tái)前幕后，鄰里守望，點(diǎn)亮每一盞燈與心中難熄的夢。

7月4日至6日，舞劇《詠春》將來到常州大劇院，用那一抹優(yōu)雅身影，演繹屬于詠春的傳說。

舞劇《詠春》由深圳歌劇舞劇院有限公司創(chuàng)排，舞壇“雙子星”韓真、周莉亞共同執(zhí)導(dǎo)，中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白編劇，深圳歌劇舞劇院精心打造。曾獲得國家藝術(shù)基金2022年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助。根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土，《詠春》以“舞”與“武”的雙重結(jié)構(gòu)為核心，不僅展示了舞蹈藝術(shù)的魅力，更深入挖掘了武術(shù)的精髓，引發(fā)觀眾對(duì)印刻在骨血中的文化記憶的共鳴。

舞劇《詠春》運(yùn)用雙線敘事，分別講述了60年代香港的市井/武林，詠春拳葉問師傅踏足并最終立足于此；及90年代深圳的一群追夢電影人，為了心中的熱愛奮力打拼的故事。整部劇共分六個(gè)段落，「立足」「彷徨」「理想」「離別」「困境」「傳承」，敘事互相映射，精神則融于一處。兩個(gè)時(shí)代的故事在舞臺(tái)上交相輝映，因“英雄”這一共同主題而匯聚一堂。

全劇以舞融武，創(chuàng)新融合了“詠春拳”與“香云紗”這兩項(xiàng)國家級(jí)非遺與嶺南民俗文化。用當(dāng)代舞蹈語言活化傳統(tǒng)武術(shù)，以“雙非遺”之姿，同臺(tái)呈現(xiàn)“剛”的詠春拳與“柔”的香云紗巧妙碰撞，演繹天下之至柔，馳騁天下之至堅(jiān)。一個(gè)連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、融合文化傳承與創(chuàng)新，展現(xiàn)中國式現(xiàn)代化內(nèi)涵和外延的“逐夢追光故事”就此誕生。

用舞蹈詮釋嶺南武術(shù)精髓，是《詠春》的一大看點(diǎn)，也是創(chuàng)排的另一大難點(diǎn)。常言道，武藝武藝，武術(shù)之中亦有藝術(shù)，武術(shù)和藝術(shù)很早便已經(jīng)互相融合。詠春拳本身，也帶著一股有別于其他許多拳法的特質(zhì)——凌厲又優(yōu)雅。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將“武”和“舞”兩種藝術(shù)形式跨界融合。一步一拳，行云流水。一招一式，剛?cè)岵?jì)。"詠春拳"和"八卦掌"的精彩過招，攻守兼?zhèn)?，變化莫測，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)和現(xiàn)代審美的完美結(jié)合。剛勁颯爽的舞姿、余韻悠長的光影變幻，共同營造出一場絕妙的視覺盛宴。

整部舞劇無論從服飾的考究、動(dòng)作的規(guī)范以及燈光音樂的選配、道具的精挑細(xì)作等，無一不都體現(xiàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員們對(duì)藝術(shù)的極致追求?；颐擅啥譂庵氐纳{(diào)，營造了一種復(fù)古和壓抑的氣氛。演員身著非遺手工制作的香紗衫舞風(fēng)習(xí)習(xí)，觀眾好像坐上了時(shí)光穿梭機(jī)，回到了20世紀(jì)50、60年代的香港。

聚光燈下，高手對(duì)壘。演員們將生活動(dòng)作舞蹈化，用豐富的肢體語言和酷炫的舞美呈現(xiàn)50年代的香港和90年代的深圳。兩個(gè)時(shí)空的切換和穿梭，通過大型裝置的拼移實(shí)現(xiàn)無縫對(duì)接。真實(shí)江湖在觀眾面前徐徐展開：香港逼仄的街道，有肉鋪、米行、涼茶鋪、縫紉店等，也有耀武揚(yáng)威、仗勢欺人的街頭小混混以及收受賄賂的警察，更有螳螂、太極、八卦等武林門派競相爭斗。

英雄，如戲里的“葉師父”，從“詠春堂”的掛牌到親手摘牌，打破門戶之見、將畢生武學(xué)毫無保留地傳揚(yáng)四海，在他身處的難以預(yù)料的變化時(shí)代里播下了詠春的種子，枝繁葉茂成一棵參天大樹；平凡，如戲外的“電影人”乃至今時(shí)今日每一個(gè)懷抱理想奮斗的普通人，皆是這棵大樹的枝枝蔓蔓，每一根枝杈都在盡全力輸送養(yǎng)分，每一片綠葉都在用生命歌詠春天。

世界之大，你我皆在自己的武林。

點(diǎn)亮遙不可及的月亮，而回首發(fā)現(xiàn)，自己已是點(diǎn)點(diǎn)星光。

7月4日至6日，讓我們相約常州大劇院，以“武”之名，借“舞”為載，覓光而行。