舞劇《十面埋伏》 上海站

舞劇《十面埋伏》 上海站演出信息

【上?！織铥惼嘉璧竸?chǎng)《十面埋伏》上海站

楚歌四起，狼煙縈繞，當(dāng)一切斗轉(zhuǎn)星移，不同時(shí)空下，不變的只有十面埋伏的博弈

在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，最可怕是來(lái)自心里的埋伏

是否真的身不由己？是否，真的命中注定？

這一切，等你來(lái)，親自解開(kāi)！

舞劇《十面埋伏》 歷時(shí)一年多，是全新概念的舞臺(tái)作品

不僅融合了中國(guó)古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素

同時(shí)，也特邀了“昆明市歌舞團(tuán)”及“云南省京劇院”進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品

《十面埋伏》取材于中國(guó)歷史上的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)——垓下之戰(zhàn)

垓下之戰(zhàn)發(fā)生于公元前202年的十二月，爭(zhēng)奪天下的楚漢兩股勢(shì)力在垓下進(jìn)行最后的決戰(zhàn)

漢軍設(shè)下重重包圍，以十面埋伏的陣法將楚軍霸王項(xiàng)羽團(tuán)團(tuán)圍住，夜間聽(tīng)到圍困他的敵軍中到處都在唱楚地（項(xiàng)羽故里）歌謠

楚軍聽(tīng)到歌聲以為漢軍已經(jīng)攻占了楚地，心慌意亂，斗志全無(wú)，最終大敗，而一代戰(zhàn)神項(xiàng)羽也自刎于烏江邊

這場(chǎng)戰(zhàn)役后，劉邦統(tǒng)一了中國(guó)，建立了漢王朝

楊麗萍從她冷靜的角度，通過(guò)兩千多年前楚漢相爭(zhēng)的故事，以舞蹈劇場(chǎng)的綜合形式

展現(xiàn)了古往今來(lái)人性深處的欲望和恐懼，傷害與被傷害，以喚起對(duì)當(dāng)下的反思與觀照

精彩看點(diǎn)：

奪目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)—迷魂剪刀

舞臺(tái)頂部懸掛的無(wú)數(shù)剪刀，是楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》最吸睛的舞美設(shè)計(jì)

這些剪刀半懸于舞臺(tái)，閃爍寒光，隱喻著恐懼、不安和暴力，有大禍臨頭的壓迫感

數(shù)不盡的剪刀厚重地懸掛著，低垂在舞臺(tái)上，剪刀的刀刃在燈光照射下閃爍著寒光

回歸古老的演繹形態(tài)—乾旦坤生

在楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》中，虞姬這一角色曾經(jīng)是由我們非常熟悉的舞者胡沈員擔(dān)任，他以男兒身反串演繹女性角色

由男性飾演女性的角色，其實(shí)是梨園中約定俗成的一種規(guī)矩，在戲劇舞臺(tái)上飾演女性角色的男演員，被稱之“男旦”

戲臺(tái)上男人扮演女性角色，而女人扮演男性角色這種表演方式，就被稱之為“乾旦坤生”

精巧的元素設(shè)置—剪紙人

《十面埋伏》的舞臺(tái)一側(cè)，一位剪紙師從觀眾入場(chǎng)開(kāi)始就不斷雙手翻飛，有時(shí)會(huì)剪一些抽象的圖案，但更多的時(shí)候是在用剪刀剪劇情

剪紙中緊密相連的項(xiàng)羽和虞姬，卻在下一刻被剪紙人用剪刀一分為二，并把他們拋向了天空……

剪紙人所剪的東西都是對(duì)舞臺(tái)上正在呈現(xiàn)內(nèi)容的一種補(bǔ)充，一種議論、一種詮釋、一種人物內(nèi)心欲望的外化

一個(gè)人的一個(gè)行為，就造成了戲中戲的效果

10月31日至11月1日，相約上海保利大劇院大劇場(chǎng)，感受舞劇的精彩，感受歷史的跌宕，我們不見(jiàn)不散！