老舍經(jīng)典作品《茶館》長沙站

老舍經(jīng)典作品《茶館》長沙站演出信息

老舍先生的《茶館》無疑是中國話劇史上的一座豐碑，它有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的社會洞察力。

這部作品以裕泰茶館為背景，生動展現(xiàn)了從清末到民國末年近半個世紀(jì)的中國社會變遷，以及生活在這片土地上的人們的悲歡離合。

老舍先生巧妙地運(yùn)用茶館這一文符號，將中國的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會的沖突、矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)文學(xué)經(jīng)典與北京曲劇相遇，在這個小小空間里的大千世界，茶香裊裊中交織出的市井風(fēng)云與人間百態(tài)又將如何演繹？

11月21日至22日，老舍經(jīng)典作品《茶館》將來到湖南大劇院，邀你走進(jìn)一座茶館，回顧三段歷史，品味百態(tài)人生。

北京曲劇，是北京唯一的地方戲，誕生于新中國成立之初。自1952年老舍先生為劇種命名至今已有70余年歷史，是由魏喜奎為代表的一代曲藝名家創(chuàng)立的新興劇種。北京曲劇以貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)為特點(diǎn)，兒化音的使用能夠使臺詞更加口語化、自然化，讓觀眾感覺仿佛置身于老北京的街頭巷尾，聽到的是鄰里之間的日常對話，從而增強(qiáng)了劇目的生活氣息和真實(shí)感，使觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。

北京曲劇《茶館》根據(jù)老舍先生的三幕劇本《茶館》改編而成，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后期間中國的歷史變遷，半封建半殖民地舊中國的黑暗與腐朽，以及老北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。北京市曲劇團(tuán)在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用北京曲劇特有的說唱藝術(shù)手段、京味兒唱腔，融合了皇城文化、平民文化、胡同文化等多種元素，將老北京的市井氣息、人情世故展現(xiàn)得淋漓盡致。進(jìn)一步挖掘、呈現(xiàn)劇作深刻意蘊(yùn)，于通俗化、大眾化的曲劇形式中展現(xiàn)了一個充滿京味風(fēng)情的時代變遷畫卷。

劇情簡介：

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈、蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個"繁榮"的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕……

到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會上的動亂仍然波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。

又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人……

與話劇的不同《茶館》版本相比，北京曲劇《茶館》的藝術(shù)特征鮮明，首先是樸實(shí)凝練的語言及曲藝鋪就戲劇厚重的生命底色，其次是多樣藝術(shù)語匯交織呈現(xiàn)立體且多面的人物形象。特別是由“數(shù)來寶”到“賣唱人”所體現(xiàn)的地域特征和京腔京味的演唱特色，使該劇成為戲曲史上不可磨滅的重要一筆。從三幕三個時代看，《茶館》用極凝練的語言以及明暗交織的線索，刻畫了三個即將被埋葬的社會，并蘊(yùn)含著“只有社會主義才能救中國”——盡管這是一個尚未出現(xiàn)的時代。

老舍先生筆下的《茶館》人物眾多，因著這是一個“圖卷戲”，所以眾生相中刻畫了社會各類人物的真實(shí)縮影，也折射出了歷史特征與時代變遷，所以評論界將之視為“史詩戲劇的典范”。改編后的北京曲劇《茶館》基本遵循原著的人設(shè)，不為追求個性而完全創(chuàng)新，而是順應(yīng)觀眾審美及記憶作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與創(chuàng)意，呈現(xiàn)出既包蘊(yùn)思想性又體現(xiàn)戲曲性的藝術(shù)特征，特別是曲藝藝術(shù)與故事內(nèi)容的相融相契，使得改編后的劇目特征鮮明而獨(dú)特，并帶給觀眾耳目一新的審美體驗。

詩意的語言最能夠傳遞出意猶未盡與弦外之音。好的戲劇語言，可以一句話塑造一個人物，一句話映現(xiàn)一個世界。《茶館》的語言生動精煉，具有極地道的“京味”特點(diǎn)，這是北京曲劇最善于呈現(xiàn)的藝術(shù)特性，也是北京人藝自成一體之民族化表演風(fēng)格的集中體現(xiàn)。一聲京腔京韻的吆喝，一碗八仙桌上的老裕泰茶。在一眾茶客的合唱、輪唱和對唱中，仿佛一下就置身于清末京城茶館里。

合理運(yùn)用兒化音能夠使唱腔更加婉轉(zhuǎn)、流暢，念白更加抑揚(yáng)頓挫，富有音樂性和節(jié)奏感，與曲劇的旋律和曲調(diào)相互配合，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力，提升了劇目的整體藝術(shù)品質(zhì)。北京曲劇《茶館》真正出離“教科書式的語言”而進(jìn)入到的“語言性格化”“語言民族化”的新境界，老舍筆下的“京味兒”也便有了載體與依托。

《茶館》不僅是一部文學(xué)巨著，更是中國近現(xiàn)代史的縮影。通過北京曲劇這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，它搭建起了一座連接古今的橋梁，讓觀眾得以穿越時空，近距離感受那個時代的風(fēng)云變幻。演員們精湛的演技、深情的唱腔，以及舞臺布景的精心設(shè)計，都讓觀眾仿佛置身于老北京的茶館之中，與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)。

演出團(tuán)體介紹：

北京市曲劇團(tuán)是全國專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，單一劇種的單一劇團(tuán)?，F(xiàn)已創(chuàng)排演出《茶館》《四世同堂》《龍須溝》《正紅旗下》《煙壺》等200余臺劇目。曾獲“五個一工程獎”、“文華新劇目獎”等多個國家級獎項；多部劇目獲國家藝術(shù)基金、北京文化藝術(shù)基金資助。劇團(tuán)曾攜劇目赴德國；俄羅斯以及中國臺灣地區(qū)；中國香港地區(qū)等地進(jìn)行演出，巡演足跡遍布祖國大江南北。

演員：（以出場順序排序）

王利發(fā)：李永德

唐鐵嘴：趙浩博

常四爺：彭巖亮

松二爺：胡 優(yōu)

二德子：趙洪春

馬五爺：霍 昊

宋恩子：劉 勇、劉鵬坤

吳祥子：金 龍

小明珠：周凌云

大傻楊：陳志飛

劉麻子：單 斌

康  六：汪 鵬

李  三：吳雨昆

秦仲義：李相巋

龐太監(jiān)：鮑明明

小  牛：劉 偉

康順子：王 玉、陳虹菁

王淑芬：顏 瑾、崔 琬  

巡  警：佟明達(dá)、王子葳

康大力：于志成

老  林：翟亞龍

老  陳：張 京、彭巖亮

大  令：倪 雷

王大栓：馬彬洲

王小花：朱 濤

周秀花：王 璐

小丁寶：秦瑋莉、曹津歌

小劉麻子：單 斌

小唐鐵嘴：趙浩博

龐四奶奶：郭曾蕊、宋 潔

春   梅 ：滕 悅

小二德子：趙洪春

小宋恩子：劉 勇、劉鵬坤

小吳祥子：金 龍

茶 客、伙 計、大 兵、打 手、難 民、報 童：本團(tuán)演員

演職人員表：

原 著：老 舍

出 品：凌金玉、戴 兵

監(jiān) 制：崔 迪

制 作：彭巖亮

改 編：王新紀(jì)、顧 威

導(dǎo) 演：顧 威

作 曲、藝術(shù)顧問：戴頤生

配 器：胡海林  戴頤生

舞美設(shè)計：岑寶山、黃少飛

藝術(shù)指導(dǎo)：張紹榮

燈光設(shè)計：周正平、劉 賀

服裝設(shè)計：景春春、王 燕

化妝設(shè)計：王惠玲、吳 瑕

音效設(shè)計：劉振平、張復(fù)躍

音響設(shè)計：張復(fù)躍

道具設(shè)計：丁祥寧、滿恒山

指 揮：蘇 杰、盛年華

副導(dǎo)演：王 翼、池 騁

舞臺監(jiān)督：王 峰

場 記：馮小成

劇  務(wù)：鮑明明

樂 隊：本團(tuán)樂隊

舞 美：本團(tuán)舞美隊

*劇照為往期劇照

*實(shí)際陣容以現(xiàn)場演出為準(zhǔn)

11月21日至22日，讓我們相約湖南大劇院，與傳統(tǒng)曲藝中，品味京味兒文化，一覽茶館里折射出來的時代變遷。